線條與色塊
「皴」指寒冷氣候中嬰孩皮膚龜裂的細紋，在中國繪畫中是不可或缺的元素，從水乾的色料與水份分離的特性在畫面流動出不規則線條，利用水乾顏料的特性在畫紙上進行潑灑、流動與拓印特殊技法，呈現山水畫中的山峰、石塊、樹林、流水，完成對象的色塊與造型後，再用皴法線條加以強調細節，有別於傳統水墨筆墨皴法。
宗炳〈畫山水序〉提及「且夫崑崙山之大，瞳子之小，迫目以寸，則其形其棍，迴以數里，可圍於寸眸。誠由去之稿，間，則其見彌小。」
可發現宗炳從觀察中意識到西方所謂透視法的存在「近大遠小」的觀念。但中國山水畫並沒有完全遵循宗炳「西方透視法」概念，反而猶如美學家宗白華這麼形容中國山水畫：「縱身大化，與物推移，中國畫山水所描寫出的，重重景象，虛靈綿邈，有如遠寺鐘聲，空中迴盪。」中國繪畫注重意境中的氣韻─「造境」，同時也跳脫了西方繪畫具象的界線。
而畫面的張力，藉物體的形狀產生的方向感，而這方向感就來自於結構骨架的各個軸線水墨畫，水墨與毛筆在運筆的輕重緩急中表現出萬變的濃淡乾濕以及線條的粗細變化，在描寫對象的同時也控制筆墨，追求內心的感動的極簡生動的圖示化，中國繪畫的氣韻生動的傳統所追求的不是關於物象的具象的模擬再現，而是對於象外之象的心象的意境之創生與呈現，經過觀察再將對象特徵加以強化或造型變形，同時不失去對象的辨識更能增加畫面的動線以及張力，注重畫面的視覺動線延續性，甚至追求「畫外之畫」使觀者有遊走畫面的感受。
標題:
光律
媒材:
宣紙、複合媒材
尺寸:
135cm x 135cm
標籤:
標題:
千山萬里
媒材:
宣紙、水干
尺寸:
96cm x 182cm
標籤:
標題:
陰柔與陽剛
媒材:
宣紙、水墨、壓克力
尺寸:
138cm x 75cm
標籤:
標題:
陰柔與陽剛(一)
媒材:
宣紙、水墨
尺寸:
140cm x 70cm
標籤:
標題:
陰柔與陽剛(二)
媒材:
宣紙、水墨
尺寸:
140cm x 70cm
標籤:
標題:
雷雨前夕
媒材:
宣紙、水墨、壓克力
尺寸:
90cm x 60cm
標籤:
標題:
靜止
媒材:
宣紙、水墨
尺寸:
90cm x 60cm
標籤:
標題:
山水習作(一)
媒材:
宣紙、水干
尺寸:
84cm x 89cm
標籤:
標題:
山水習作(二)
媒材:
宣紙、水干
尺寸:
84cm x 66cm
標籤:
標題:
山水習作(三)
媒材:
宣紙、水干
尺寸:
66cm x 107cm
標籤:
標題:
山水習作(五)
媒材:
宣紙、水墨
尺寸:
61cm x 41cm
標籤:
標題:
山水習作(六)
媒材:
宣紙、水墨
尺寸:
52cm x 79cm
標籤:
標題:
山水習作(七)
媒材:
宣紙、水干
尺寸:
81cm x 58cm
標籤:
標題:
山水習作(九)
媒材:
宣紙、水墨
尺寸:
47cm x 70cm
標籤:
標題:
山水習作(十)
媒材:
宣紙、水墨
尺寸:
70cm x 46cm
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